Симпозиум скульптуры на открытом воздухе

Практика скульптурных симпозиумов социалистических стран убеждает в том, что одна из главных задач — формирование из произведений, созданных на пленэре, выставочных комплексов, рассчитанных на жизнь в пейзаже или в архитектуре, способных эстетически обогащать среду. Стихийный и некритический показ всего сделанного непродуктивен. Как правило, внешнему демократизму тут сопутствуют случайность экспозиции, отсутствие связи произведений с городским ансамблем, тематическая и стилевая чересполосица.

Скульптурные пленэры необходимо рассматривать в строгом контексте эстетического преобразования среды. Так, например, композиции, создававшиеся в Хоерсверде, уже заранее мыслились как украшение центра новой части этого небольшого городка близ Дрездена. Заранее было определено и место для будущего пластического комплекса, призванного внести образность и динамику в статичную симметрию архитектурной застройки массива. Работа скульпторов в Хоерсверде рассматривалась как важный общественный и творческий акт. Она освещалась в центральной и местной прессе; состоялся ряд встреч участников симпозиума со зрителями — жителями города. Все это, естественно, оказало исключительно плодотворное влияние на художников. Пример Хоерсверда и ряда других пленэров показал, сколь важное значение имеет такое стимулирование, мобилизующее творческие силы и повышающее внутреннюю ответственность мастеров пластики.

Широкий общественный интерес к скульптурным пленэрам в большой мере связан и со стремлением обогатить среду города памятниками, декоративной пластикой. Это подтвердил опыт пленэра в Бургасе. Лучшие работы, созданные там, используются в комплексном художественном решении города. Симпозиум по металлу в польском городе Эльблонге при всех недостатках, связанных с поспешной организацией и несколько односторонней стилистической направленностью работ, также был плодотворен, выявив еще одну возможность существования скульптуры в городском ансамбле.