Ближе к жизни

Менее заметны жанровые изменения в пейзаже, который представляет весьма многослойное и богатое явление. Тут и традиционный лирический пейзаж, в основном представленный мастерами старшего поколения, и обобщенно-декоративное видение природы, условно решенный индустриально-городской пейзаж и картинная иллюзорность пейзажа настроения. Новой является известная интимизация жанра как в тематике, так и по состоянию, что в целом окрашивает произведения в романтические тона. Художники запечатлевают в пейзаже свое душевное состояние («Дождливый осенний вечер» Э.Илтнера, 1980), охотно обращаются к интимным уголкам города нередко это вид вечер» Э.Илтнера, 1980), охотно обращаются к интимным уголкам города нередко это вид через окно («Город в снегу»A.Наумова,1982), привлекает их и идилличность видов пригорода (Я.Пигозиис «Курземский городок», 1979; «Городок», 1980; «Бывшая Салацгрива», 1981). Во всем этом сказываются разносторонние тенденции современной живописи, и не только латышской. Но главное, пожалуй, в ориентации на иную, чем до сих пор, традиционную линию в латышском пейзаже. Если она до сих пор в основном была связана со школой B.Пурвитиса, с его монументальной типизацией пейзажного образа, то в последнее время существенным стало влияние другой крупной личности в латышской живописи К.Убана (1893 - 1981). Благодаря его долголетней творческой и педагогической деятельности снова стала актуальной небольшая задушевная пейзажная картина, раскрывающая необыкновенное в самом обычном.

Об активизации процесса самоопределения жанров говорит также возрождение таких классических жанров, как интерьер и акт. Правда, они появляются на современных выставках пока еще довольно робко, но тем не менее они есть. Акт, или обнаженная натура, наряду с портретом ведущий жанр в творчестве Ф.Паулюк. Работая в технике пастели, художница добивается исключительной одухотворенности, гармонии рисунка, цвета, богатой живописности.