о современной живописи

В наше время особенно заметно, что формализм плотно сомкнулся с банальностью жизненного восприятия. Неисчислимые картинки, где все «как в жизни», выдают не просто отсутствие мысли, но и своего рода гурманство, беспрестанное смакование уже познанного и прочувствованного, многократно отображенного и давно осмысленного. Однако не иллюзорность сама по себе выводит произведения художников за рамки искусства, как и весь принцип уподобления жизненным формам. Формалистическим и скучным, банальным и невыразительным делает их бытовое сознание художника, преследующего цель механически-штукарского приема, не озаряющего жизненные факты духовным светом творчества. Посему целесообразней вести речь не столько об иллюзорной форме, но о том варианте, когда она тождественна обывательскому сознанию, выхолащивается этим сознанием, а иллюзорно ремесленная тщательность письма остается единственным достоинством данного изобразительного приема.

Другой аспект проблемы, когда иллюзорность перерастает в супериллюзию, в некое превышение реального значения, которое устраняет тривиальность видения, представляя мир в каком-то неожиданно знакомом и вместе с тем непознанном еще ракурсе. Таковыми кажутся некоторые произведения А. Петрова, А. Волкова, В. Дементьева.

Большим злом современного искусства, вирусом, его поразившим, стало широкое распространение художественной макулатуры, ширпотреба, своего рода кича, мощным потоком устремившихся в выставочные залы, п не только на Малой Грузинской улице. Эта банальщина всех мастей демонстративно становится в позу превосходства над искусством истинным, как, впрочем, было во все времена. Но, в отличие от нашего времени, она заслуживала общественного презрения, а не странно пугливого умолчания.