На пороге зрелости

Так, таящаяся в экспрессивном полотне В. Брайнина внутренняя напряженность восприятия по-особому усиливается сочувственным вниманием к маленькой машине, движущейся в общем потоке («Патрульная машина на Садовом кольце»). В картине Н. Ватагнна «Вечер», озаренной напряженным малиновым цветом, создающим удивительный фон для архитектуры, хаотичное немотивированное движение прохожих создает необычайно тревожное ощущение, придавая целостному образу значение, смысл которого был бы невнятен в рамках «прямого» изображения.

Символикой, ассоциациями наполнены произведения «Художники. Семья» О. Булгаковой, «Человек разумный» Ж. Умарбёкова, «Возвращение с летнего пастбища» Е. Тулепбаева, «День» А. Мухаммедова. Им присущ особый план отражения действительности, плотно сцепленный с внутренней жизнью человека, с особыми движениями человеческого духа, борениями его интеллекта, с тонкими духовными колебаниями, наполняющими особым смыслом изобразительно-пластические средства.

В поисках ответа на вопросы сегодняшнего дня художники часто апеллируют к прошлому. Но при этом они уже не мыслят день сегодняшний в пластических формах старого искусства, не рядятся в его одежды, не ищут опоры в образном строе великих образцов, а делают историю, великих мастеров искусства соучастниками нашей жизни, сопоставляют ценности прошлого с ценностями настоящего, примериваются к высокому уровню искусства прошлого, хотят понять в сопоставлении идеалов, как выглядим мы все- проигрываем или удерживаемся на уровне «мировых стандартов». В этом отношении характерны работы Е. Тулепбаева «Молодость II», Р. Таммика «В мастерской». Эти полотна интересны затейливой мыслью, за движением которой следишь затаив дыхание, неожиданными сопоставлениями.

Этим новым взаимоотношениям современного искусства с прошлым спешат приклеить этикетку, торопятся причислить его к «репродукционизму». Спешить не надо. Перед нами старый знакомый  ретро-стиль. Теперь он преобразился, принял новое обличье: сбросив стилизационную оболочку, остался верен своей сути  мышлению образами прошлого, но не в полной мере, как в 70-х годах, а в сопоставлении искусства старого и современного, современности и жизни прошлых веков. Спор идет как бы на равных, безо всякого стеснения авторитетами. Ретро-стиль повзрослел. Из стиля «детских грез» он превратился в грезы взрослых.