Диалог керамики и скульптуры

Затем в связи с общим креном в сторону декоративизма, усложнения пластики, индивидуализации вещей изменяется и принцип создания керамических произведений. Так называемые «декоративные сосуды» густо насыщаются росписью, обретают обильный рельефный декор. Формы нередко сминаются, разрезаются, комбинируются для того, чтобы вызвать эмоциональный эффект. В результате вырабатываются пластические средства, приведшие к созданию декоративной скульптуры. Ее особенности определила работа с полой формой  наследством горшечного черепка. Открылась возможность «вскрытия» внутренних объемов, двухстороннего показа поверхностей  изнаночных и лицевых, что дало острые пространственные ощущения, выявило активность цвета. Открылась возможность показать жизнь цвета в пространстве то, чем помимо керамики обладают только стекло и объемный текстиль. Цвет выступает в разных взаимоотношениях с формой: дублирует, «облицовывает» ее или расчленяет, создавая на трехмерной форме слой двумерного живописного изображения, масштабно и ритмически сдвинутого по отношению к основному.

Подобные приемы обычно не используются в традиционной скульптуре там другие задачи. Скульптор, воспитанный на работе с глиной, гипсом, камнем и т. Д., беря в руки шамот, работает с ним так же, как с монолитной массой. Он может извлечь потом сердцевину и обжечь свою скульптуру  технически это реально. Зритель никогда не узнает, полая вещь или она сделана из куска, потому что автора в данном случае интересовала оболочка предмета. Но возникшая параллельно скульптура из керамики интересна главным образом тем, что вскрывает иную, не исследованную в нашем творчестве сферу образов и решений.

Ее основное свойство  полифонизм звучания формы и цвета, гладких и фактурных поверхностей, плотностей и пространств. Ее отличие от традиционной скульптуры  в силе воздействия цветоформ, имеющих свою эмоциональную шкалу, свои ассоциации, иные, нежели предполагают, монохромные объемы. Керамисты, вскрывая внутреннее пространство своих работ, графически разделывая поверхность, словно ведут борьбу с монолитностью формы, противопоставляя свои пластические представления традиционным канонам скульптуры. В этом самоутверждении виден пафос иного образно эмоционального содержания, остроэкспрессивного по настрою  динамика чувств, лирическая экзальтация, драматизм, комизм.