Проблема времени в пространственных композициях

Поскольку архитектурно-скульптурный комплекс редко рассматривают с какого-либо определенного, фиксированного места, а главным образом — в процессе движения, то при большем разнообразии точек наблюдения у зрителя возникает соответственно больший интерес к произведению искусства. И зодчему, и скульптору очень важно определить четкую последовательность непрерывной смены впечатлений, и поэтому значительная роль принадлежит  проектированному графику движения. Хороший план указывает не только положение кульминаций, но и характер, интенсивность и переходы, по которым они развиваются планируя чередование обусловленных ощущений, усиливающее взаимосвязанное воздействие каждого из них, автор композиции получает возможность «монтажа» впечатлений, когда он, подобно кинорежиссеру, тщательно разрабатывает временную структуру произведения.

Ни архитектор, ни скульптор не располагают, как композиторы, такой же возможностью задать строго определенное во времени восприятие своего произведения. Они еще в меньшей степени, чем художники, могут определить расстояние, с которого будет рассматриваться их композиция. Они не в силах регулировать освещенность, в течение дня постоянно изменяющуюся по направлению и интенсивности. Однако на всех этапах развития мировой культуры — в Древнем Египте, античной Греции и Риме, в эпоху Возрождения и барокко, в русском зодчестве и современной архитектуре — имеются выдающиеся образцы мастерства, с которым в пространственной композиции учитывалось восприятие зрителя, находящегося в движении,— восприятие, развернутое во времени.

Архитектурные комплексы, которые обозримы в целом и воспринимаются сразу, без существенных перемещений наблюдателя, следует рассматривать, как частные случаи ансамбля Известный советский зодчий И. Жолтовский считал, что архитектура ансамбля должна раскрываться не сразу, а развиваться в процессе движения, используя вое приятие и мышление зрителя. (Примером в его собственном творчестве может послужить разработанный им генеральный план Всероссийской сельскохозяйственной выставки 1923 года в Москве.)
Значение временного фактора в пространственной композиции, отчетливо проявляемое в крупных архитектурных ансамблях, интуитивно ощущалось человеком уже на ранней ступени развития, о чем свидетельствуют первобытные сооружения.

Поскольку всякое ритмическое явление связано прежде всего с движением, пространственный метр (частный случай ритма), выраженный в равномерном шаге камней, задавал определенный темп движению людей. Все позднейшие достижения человеческого гения, воплощенные в архитектурных произведениях с ярко выраженной временной структурой, в конечном счете обязаны своим появлением этим примитивным аллеям камней.

Удивительно эмоциональное, апеллирующее скорее к религиозным чувствам, чем к религиозным идеям, зодчество восточных деспотий отличается своей иррациональностью. Не зная ни ордера, ни колонны как элемента тектонической системы, архитектура этой эпохи вызывает восхищение цельностью художественных образов, таких, как знаменитые пирамиды Древнего Египта или ансамбли китайских и японских садов, являющиеся настоящими шедеврами психологического воздействия на зрителя.

Характерная черта египетского храма, рассчитанного на фронтальное восприятие, заключается в постепенном на расстоянии эмоционального воздействия на движущегося к святилищу человека. Аллея сфинксов, повторяющая ком позиционный прием алиньеманов, не только направляла шествие, ограничивала ширину ряда процессии, но и благодаря метрическому шагу совершенно одинаковых изваяний предопределяла темп движения.